Montse Martín hizo storyboard
Estuvo en Bibi Losbert, y en Tridente.
Sus jefes eran Teresa Valero
Ella era lectora de cómics, leía todo lo de su hermano del Cimoc y cosas que no debía haber leído porque era inapropiado como leer a los 10 años cosas como Torpedo. O también a Miguelanxo Prado.
Dice que es más fácil hacer animación pero el cómic es difícil de aprender, nadie sabe donde se enseña.
La animación le sirvió como lanzadera para el cómic aunque sea un poco "cartoon".
Va a debutar en el mercado francés, lo que le supone un gran nivel de exigencia.
Dice que puedes hacer Tintín o Pepa Pig pero un dibujante como un Moebius se puede saber que es él. Si haces trabajos de servicio con la animación aprendes a ser humilde porque varías tu estilo.
Antes no hacía cómic y con su primera obra entra en el mercado francés. Le echó morro y se hizo amiga del guionista. Ojo, ella ya llevaba muchas series de animación detrás. Quise hacer algo a lo parecido a que hacia en animación. Iba a publicar con Humanoides pero sufrió una crisis e hicieron una criba y tuve que devolverles el dinero adelantado llorando. Pero nos adoptaron en Leonard.
Dice que pasó una época en la que vivía de sus padres y hacia cosas interesantes pero luego tuvo que pagarse la hipoteca y aprender humildad. Comenta que ha visto grandes dibujantes que no toleran arreglos que le podían beneficiar pero no los aceptan y al final se dispersan y desaparecen del mundillo. Ha visto muchos casos así por falta de humildad.
Estuvo año y medio en paro porque su trabajo no convencía a nada. Lo que le daba de comer era la brujita Hex Hex que se hace en Alemania y tiene DVD, libros, etc... Mientras el resto de Europa vive de esto. No hay sexo, ni políticas, todo tierno, maravilloso... Y da de comer a muchos dibujantes.
Sobre "Curiosity", su segundo proyecto de animación. Al igual que Teresa Valero, tenían gusto por personajes femeninos porque en Europa había guionistas mujeres pero no dibujantes. Al terminar Talismán, en una comida de autores, hizo algo de época de Madrid en los años 20. Teresa hace el guión de Curiosity pero hubo un momento de tensión laboral por problemas de plazos y le pidió a Teresa, que escribe casi novelas, una realización y paginación de Curiosity. España estaba colgada de Europa y no tenía dinero ni para ir a la primera guerra. Había una burbuja de irrealidad y pobreza, había modernismo pero a su manera, había tráfico de obras de arte que cambiaban por armas, y en Barcelona se hicieron grandes fortunas que aún perduran. Madrid era cosmopolita y bohemia.
En la charla muestra fotos de la plaza mayor de Madrid para echar la tarde y tomar una limonada. Hicieron un itinerario para los personajes. Fue muy enriquecedor porque le ayudo a conocer de donde salía cada cosa en Madrid. De Barcelona sacó un espectacular parque con Casino y montaña rusa que fue un fiasco porque la gente no tenía dinero. Ella hizo este álbum con su auténtico estilo pero otras veces lo cambia porque hay que comer.
Fueron a cafés de la época que se conservan en Madrid pero se equivocó porque fue a dibujar uno de un gallego que retornó a Argentina y copió el estilo y resulta que no era. También dibujó una chocolatería de Madrid de la época. Metieron a Valle-Inclán por ser un tío superraro.
Su carpeta de documentación es gigantesca pero luego solo usa el 1% (para buscar un callejón o un teléfono, y tenía que investigar si en la época había electricidad y tenían alumbrado de gas). Cuando haces tebeos aprendes mucho e incluso se plantea estudiar la carrera de Historia.
Su personaje femenino, Max, es una adolescente que se corresponde más con la literatura juvenil. La serie no funciono en Francia como esperaban los editores y en vez de serie la dejaron en trilogía. Su atractivo se incrementa porque es guapa y no sabe que lo es. Cambiaron los roles de los personajes masculinos y femeninos ( el fotógrafo Mauricio se queda esperando ) y Max es el "hombre" del tebeo, una tía que tiene que crecer. Hay que tener en cuenta que las abuelas vivieron una época terrible, con infancias peligrosas y pobres, pero eran fuertes y tenían "algo", busca esa fortaleza de la persona sin opciones y Max decide que no se casa. A Luna no le hizo ojos amarillos de vieja.
Ella hacía "storyboard", trabajo para Asterix, Nocturna, El Cid la Leyenda.
Tiene bocetos que no le interesaron a nadie y que le obligaron a volver a empezar de cero. En animación tiñe que hacer cosas y las tiene que hacer.
Habla sobre el estudio japonés Glibi, que ha perdido mucho dinero. En realidad, mandan a la gente a casa y la contratan por obra. Villazari fue una gran influencia para ella como Totoro, Hiro, naturaleza, nostalgia del aire puro.
Dice que el mercado francés está muy complicado y ahora ilustra para RBA.
Los cromalines son pruebas de color que manda el editor dos meses antes, es como una impresión de foto y ve como queda en papel impreso, que tiende a oscurecerse. Antes los cromalines eran muy caros y solo mandaban 10 páginas.
No se ve en el mercado americano, prefiere el europeo, pero nunca dice que no. Dice que el ritmo americano de superhéroes es muy fuerte y prefiere el cómic franco-belga.
A un miembro del público le llama la atención la portada de "Curiosity", al estilo art moceáis.
